"Il Mostro di Firenze" (2018), de Una Stagione all'Inferno

Para ponernos en situación, comencemos por traducir el nombre de esta banda y el título de su disco. El grupo es italiano, se llama Una Stagione all’Inferno (Una temporada en el Infierno, como el poema de Rimbaud) y debutó con el álbum Il Mostro di Firenze (El monstruo de Florencia) en mayo de 2018.

Con estos detalles basta para anticipar la experiencia que supone escuchar este disco de rock progresivo italiano. A modo de contexto, digamos que El monstruo de Florencia también es el título de un libro basado en crímenes reales, obra del novelista Douglas Preston. Para escribirlo, Preston se inspiró en el asesino de ocho parejas: un criminal que llevó a cabo sus terribles delitos en áreas aisladas de Florencia, entre 1968 y 1984. Como verán, se trata de un tema de lo más siniestro para un álbum conceptual.

No hay mucha información sobre Una Stagione all'Inferno en internet. Carecen de sitio web y solo disponen de una página de Facebook. Algunos de los integrantes de la banda ya habían tocado con otras formaciones, como sucede con el percusionista Marcio Biggi, que participó en un álbum en solitario de Paolo Siani (Faces With No Traces, 2016). Para otros miembros del grupo, Il Mostro di Firenze fue su primer lanzamiento discográfico.

Completan la formación Roberto Tiranti (vocalista y bajo), Kim Schiffo (violonchelo), Pier Gonella (guitarra eléctrica), Fabio Nicolazzo (voces, guitarras eléctricas y acústicas), Laura Menighetti (vocalista y acompañante, piano, teclados y órgano Hammond), Paolo Firpo (saxofón y sintetizador soprano), Daniele Guerci (viola) y Laura Sillitti (violín).

La historia de mencionado asesino se nos relata en italiano, a lo largo de diez cortes: "Noviluno” ("Luna nueva"), “La Ballata di Firenze” ("La balada de Florencia"), “Nella Notte” ("En la noche"), ”Lettera Anonima” ("Carta anónima"), “Interludio Macabro”, “L’Enigma dei Dannati” ("El enigma de los condenados"), “Serial Killer Rock,” “Il Dottore” ("El doctor"), “Plenilunio”, y una pista final, oculta.

En este trabajo de aires cinematográficos, catalogable dentro del rock gótico progresivo, descubrimos espeluznantes sonidos: voces, grabaciones invertidas, ruidos ambientales de la calle, timbres de bicicleta, pasos sobre la grava, lluvia, truenos, grillos, cristales rotos, puertas de automóviles, fósforos encendiéndose, noticias de la radio, gorgoteos, ruidos de atragantamiento, etc. En general, la música oscila entre la banda sonora y el prog rock más agresivo.

Con ese título que recuerda los temas de Gobliny esas vibraciones propias del Krautrock, la canción “Serial Rock Killer” se diferencia con claridad del resto del álbum. Por su lado, la pista oculta dura tres minutos, y créanme, resulta especialmente perturbadora. Tras un minuto de puro silencio, el tema estalla con un sonido demencial, monstruoso, rugiente, construido por medio de gruñidos, gemidos, el tañido de una campana y ecos invertidos.

En definitiva, Il Mostro di Firenze es un álbum idóneo ‒y sin duda, excelente‒ para todos aquellos que buscan un sonido gótico contemporáneo, de factura italiana.

Copyright del artículo © Henry Schneider. Publicado previamente con licencia CC en Exposé, y traducido para TheCult.es por Guzmán Urrero.

Henry Schneider

Henry Schneider escribe sobre música en la revista Exposé. Entre sus pasiones, figuran la música india tradicional, el rock espacial, el krautrock, el rock progresivo, la música psicodélica y el folk. Cuando le preguntan por los discos que prefiere de su colección, elige Ummagumma (1969), de Pink Floyd, In the Court of the Crimson King (1969) e In the Wake of Poseidon (1970), de King Crimson, y Body Love (1977), de Klaus Schulze. Sus artículos aparecen traducidos en www.TheCult.es por cortesía de Exposé.

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