Giovanni Sgambati: de Verdi a Wagner

Curioso destino el de Giovanni Sgambati (1841-1914). Liszt se lo recomendó a Wagner, dado que Sgambati era, como Liszt, un notable concertista de piano. Wagner admiró algunas de sus partituras y, a su vez, lo recomendó al editor Schott para que las publicase.

O sea que el compositor romano se manejaba entre los grandes. Así logró cumplir su carrera de instrumentista, para lo cual compuso un concierto. Luego, su nombre fue desdibujado por un categórico olvido. Su Requiem fue empezado a componer antes de 1900, tal vez en memoria del rey Víctor Manuel II. Cuando Humberto I fue asesinado, en 1900, sufrió algunos agregados con motivo de su posible ejecución. La edición completa data de 1908.

La estructura de la obra es curiosa porque, además de los números corrientes en las misas de difuntos, incluye un motete para barítono solista, el Versa est. Pero lo importante de su solución es cómo Sgambati concilia sus dos grandes querencias: Verdi y Wagner. La sombra del primero se hace notoria en muchos pasajes y en el sesgo general de la obra, una evocación de la muerte y de los muertos en plan dramático y colosal, como el Requiem verdiano. Pero Sgambati no se queda recostado en el gran ejemplo. Las sugestiones germanas lo alcanzan y su estremecimiento llega a las fronteras del expresionismo, consiguiendo efectos de singular fuerza. No casualmente son alemanes los entusiastas artistas que han emprendido esta recuperación.

Disco recomendado: Giovanni Sgambati (1841-1914): Messa da Requiem / J.Wilsing, barítono. Coro Filarmónico de Heilbron. Staatsorchester Stuttgart. Dir.: Ulrich Walddörfer / CARUS / Ref.: CARUS 93.121 (1 CD)

Copyright del artículo © Blas Matamoro. Este artículo se publica en TheCult.es (Thesauro Cultural) por cortesía del autor y de Diverdi. Reservados todos los derechos.

Blas Matamoro

Ensayista, crítico literario y musical, traductor y novelista, Blas Matamoro es un pensador admirado en todo el ámbito hispanohablante.

Nació en Buenos Aires y reside en Madrid desde 1976. Ha sido corresponsal de La Opinión y La Razón (Buenos Aires), Cuadernos Noventa (Barcelona) y Vuelta (México, bajo la dirección de Octavio Paz).

Dirigió la revista Cuadernos Hispanoamericanos entre 1996 y 2007, y su repertorio de ensayos incluye, entre otros títulos, La ciudad del tango; tango histórico y sociedad (1969), Borges y el juego trascendente (1971), Saint-Exupéry: el principito en los infiernos (1979), Saber y literatura: por una epistemología de la crítica literaria (1980), Genio y figura de Victoria Ocampo (1986), Por el camino de Proust (1988), Lecturas americanas (1990), El ballet (1998), Schumann (2000), Rubén Darío (2002), Puesto fronterizo. Estudios sobre la novela familiar del escritor (2003), Lógica de la dispersión o de un saber melancólico (2007), Novela familiar: el universo privado del escritor (Premio Málaga de Ensayo, 2010) y Cuerpo y poder. Variaciones sobre las imposturas reales (2012)

En el campo de la narrativa, es autor de los libros Hijos de ciego (1973), Viaje prohibido (1978), Nieblas (1982), Las tres carabelas (1984), El pasadizo (2007) y Los bigotes de la Gioconda (2012).

Entre sus trabajos más recientes, figuran la traducción, edición y prólogo de Consejos maternales a una reina: Epistolario 1770-1780 (Fórcola, 2011), una selección de la correspondencia entre María Teresa I de Austria y María Antonieta de Francia; la edición de Cartas sobre Luis II de Baviera y Bayreuth (Fórcola, 2013), de Richard Wagner; y la edición de Mi testamento (Fórcola, 2013), de Napoléon Bonaparte. Asimismo, ha publicado el ensayo El amor en la literatura (2015) y Alejo Carpentier y la música (2018).

En 2010 recibió el Premio ABC Cultural & Ámbito Cultural. En 2018 fue galardonado con el Premio Literario de la Academia Argentina de Letras a la Mejor Obra de Ensayo del trienio 2015-2017, por Con ritmo de tango. Un diccionario personal de la Argentina.

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