El Rossini de la guitarra

Es sabido que la ópera sirvió de modelo a buena parte de la música del siglo XIX. Tanto que la influencia acabó siendo mutua y la orquesta sinfónica llenó el foso de los teatros a partir de Wagner.

Venga a cuento el tema a propósito de Mauro Giuliani, contemporáneo de Rossini, no sólo por la jugosa serie de sus Rossinianas para guitarra sola, sino por cuanto podemos apreciar en sus conciertos para guitarra y orquesta. El instrumento solista, tan alejado de la voz ‒más cercanos serían una flauta o un oboe, por ejemplo‒ canta, sin embargo, como si fuera un especialista en el belcantismo del Cisne de Pésaro.

Escalas, adornos, picados, saltos amplios, cadencias, desplegadas melodías en tiempo lento, todo nos lleva al mundo rossiniano, pasado por la suma habilidad instrumental de Giuliani.

A lo anterior cabe añadir que la guitarra, ingenio íntimo, de sonido restringido y matices en miniatura, fue difícil de llevar a la compañía de los conjuntos. Lo hizo, con agudeza incomparable, Boccherini en sus quintetos, y Vivaldi dejó algún precedente más bien aislado. Pero tocó a Giuliani elevar la guitarra a solista con orquesta, lo cual supuso inventar todo un dispositivo que hiciera equilibrado y compatible el juego mutuo.

El resultado es delicioso y no sólo regocija al espíritu jocundo de Rossini, sino que honra el talento combinatorio de Giuliani. No quede sin anotar que la presente grabación se hizo pulsando la misma guitarra que Pons construyó en 1825 para el propio compositor. Así sonaba entonces, así sigue sonando.

Disco recomendado: Mauro Giuliani (1781-1829): Conciertos para guitarra nº1 en La mayor op.30 & nº2 en La mayor op.36 / Edoardo Catemario, guitarra. Wiener Akademie. Dir.: Martin Haselböck / ARTS / Ref.: 47688-2 (1 CD)

Copyright © Blas Matamoro. Este artículo se publica en TheCult.es por cortesía del autor y de Diverdi. Reservados todos los derechos.

Blas Matamoro

Ensayista, crítico literario y musical, traductor y novelista, Blas Matamoro es un pensador admirado en todo el ámbito hispanohablante.

Nació en Buenos Aires y reside en Madrid desde 1976. Ha sido corresponsal de La Opinión y La Razón (Buenos Aires), Cuadernos Noventa (Barcelona) y Vuelta (México, bajo la dirección de Octavio Paz).

Dirigió la revista Cuadernos Hispanoamericanos entre 1996 y 2007, y su repertorio de ensayos incluye, entre otros títulos, La ciudad del tango; tango histórico y sociedad (1969), Borges y el juego trascendente (1971), Saint-Exupéry: el principito en los infiernos (1979), Saber y literatura: por una epistemología de la crítica literaria (1980), Genio y figura de Victoria Ocampo (1986), Por el camino de Proust (1988), Lecturas americanas (1990), El ballet (1998), Schumann (2000), Rubén Darío (2002), Puesto fronterizo. Estudios sobre la novela familiar del escritor (2003), Lógica de la dispersión o de un saber melancólico (2007), Novela familiar: el universo privado del escritor (Premio Málaga de Ensayo, 2010) y Cuerpo y poder. Variaciones sobre las imposturas reales (2012)

En el campo de la narrativa, es autor de los libros Hijos de ciego (1973), Viaje prohibido (1978), Nieblas (1982), Las tres carabelas (1984), El pasadizo (2007) y Los bigotes de la Gioconda (2012).

Entre sus trabajos más recientes, figuran la traducción, edición y prólogo de Consejos maternales a una reina: Epistolario 1770-1780 (Fórcola, 2011), una selección de la correspondencia entre María Teresa I de Austria y María Antonieta de Francia; la edición de Cartas sobre Luis II de Baviera y Bayreuth (Fórcola, 2013), de Richard Wagner; y la edición de Mi testamento (Fórcola, 2013), de Napoléon Bonaparte. Asimismo, ha publicado el ensayo El amor en la literatura (2015) y Alejo Carpentier y la música (2018).

En 2010 recibió el Premio ABC Cultural & Ámbito Cultural. En 2018 fue galardonado con el Premio Literario de la Academia Argentina de Letras a la Mejor Obra de Ensayo del trienio 2015-2017, por Con ritmo de tango. Un diccionario personal de la Argentina.

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