Para releer a Antonio Machado

Para releer a Antonio Machado Imagen superior: Alfonso Sánchez Portela, "Antonio Machado en el Café de las Salesas"

La obra de Antonio Machado lleva más de un siglo de lecturas y este ejercicio temporal sigue armonizando con su visión el mundo, una multiplicidad en movimiento, hecha, según decían los músicos antiguos, de tientos y diferencias. Ha sido objeto de memorialistas (Pérez Ferrero), de documentados biógrafos (Sesé, Gibson), de innúmeros tratadistas, profesores y monógrafos, y hasta de cantautores que se atrevieron a melodizar sus versos. Faltaba un lector que fuera, a la vez, poeta y ensayista, es decir un tentador de saberes. Es el hueco que llena el reciente libro de Juan Malpartida Antonio Machado. Vida y pensamiento de un poeta (Fórcola, Madrid, 2018, 196 páginas).

La escritura de Malpartida es veloz y ansiosa. Dispara en múltiples direcciones pero sostiene algunos temas insistentes que dan coherencia a su búsqueda. Más aún: deja abierta, machadianamente, la búsqueda y la prefiere al hallazgo porque su clave principal es adjudicar al lenguaje poético la facultad de adherirse a la concreta fluidez del mundo, a diferencia del discurso científico o filosófico, que la fijan en la inmovilidad de lo idéntico. A Machado lo obsesionaba el ser pero en tanto dialéctico, o sea en tanto difiere de sí mismo, se pierde y se recobra en la alteridad, al reconocerse en el otro y reconocer al otro en sí mismo.

Por eso, la poesía produce saberes y rescata a la palabra de su usura por el paso del tiempo. Todo es efímero menos la palabra que intenta nombrarlo y al hacerlo, lo sitúa en una temporalidad propia, tal vez la durée de Bergson, un pensador referencial para Machado. No es el tiempo de los almanaques, los relojes, los físicos teóricos, los historiadores. La palabra volvedora del poema instala su propia duración cada vez que alguien lo lee, traza su camino histórico, surco en el mar, vuelve a decir lo mismo que es siempre distinto.

machadomalpartida

Otro debate propone Malpartida en este punto, el íntimo debate de Machado con el romanticismo y el simbolismo, con el subjetivista y el simbolista, la poesía como expresión del individuo genial o como elaboración primaria del lenguaje. Para resolver estas tensiones, Machado recurre a los heterónimos. Les da la palabra, los escucha, los transcribe, a veces los amontona en un cuaderno sin autor donde “él mismo” es uno más. Desde luego, el poeta nunca es un Yo fijo que se encuentra sino un Yo múltiple que se busca, hasta cuando sus heterónimos acuden a la prosa.

Afortunadamente, Malpartida extrae a Machado de la curiosa familia llamada Generación del 98. Por cierto, es factible incluirlo y leerlo como un poeta fechado, acaso decimonónico que, en las páginas heterónimas, se torna prosista del siglo XX. Digo que esta extracción es afortunada porque universaliza a don Antonio y permite leer su obra prescindiendo de sus deberes de castellanismo, su amor a lo genuino del arché hispano bajomedieval y hasta de las tentaciones de los romances históricos de cierto romanticismo de abusivo color y gestas fantasmales. Esto, además, nos evita dar al escritor un carné de afiliación. Más bien se diría que lo afiliamos sus lectores cada vez que lo leemos. Es, de múltiple manera, lo que ha hecho Malpartida. Su prosa respira en los blancos que deja y permite el fragmentarismo machadiano, como si Juan de Mairena y Abel Martín estuvieran esperando, a la escucha de nuestra palabra. Traduzco: como si Malpartida, el suscripto y tú, lector, nos volviéramos, por un tiempo, heterónimos de don Antonio.

Copyright del artículo © Blas Matamoro. Reservados todos los derechos.

Blas Matamoro

Ensayista, crítico literario y musical, traductor y novelista, Blas Matamoro es un pensador admirado en todo el ámbito hispanohablante.

Nació en Buenos Aires y reside en Madrid desde 1976. Ha sido corresponsal de La Opinión y La Razón (Buenos Aires), Cuadernos Noventa (Barcelona) y Vuelta (México, bajo la dirección de Octavio Paz).

Dirigió la revista Cuadernos Hispanoamericanos entre 1996 y 2007, y su repertorio de ensayos incluye, entre otros títulos, La ciudad del tango; tango histórico y sociedad (1969), Borges y el juego trascendente (1971), Saint-Exupéry: el principito en los infiernos (1979), Saber y literatura: por una epistemología de la crítica literaria (1980), Genio y figura de Victoria Ocampo (1986), Por el camino de Proust (1988), Lecturas americanas (1990), El ballet (1998), Schumann (2000), Rubén Darío (2002), Puesto fronterizo. Estudios sobre la novela familiar del escritor (2003), Lógica de la dispersión o de un saber melancólico (2007), Novela familiar: el universo privado del escritor (Premio Málaga de Ensayo, 2010) y Cuerpo y poder. Variaciones sobre las imposturas reales (2012)

En el campo de la narrativa, es autor de los libros Hijos de ciego (1973), Viaje prohibido (1978), Nieblas (1982), Las tres carabelas (1984), El pasadizo (2007) y Los bigotes de la Gioconda (2012).

Entre sus trabajos más recientes, figuran la traducción, edición y prólogo de Consejos maternales a una reina: Epistolario 1770-1780 (Fórcola, 2011), una selección de la correspondencia entre María Teresa I de Austria y María Antonieta de Francia; la edición de Cartas sobre Luis II de Baviera y Bayreuth (Fórcola, 2013), de Richard Wagner; y la edición de Mi testamento (Fórcola, 2013), de Napoléon Bonaparte. Asimismo, ha publicado el ensayo El amor en la literatura (2015) y Alejo Carpentier y la música (2018).

En 2010 recibió el Premio ABC Cultural & Ámbito Cultural. En 2018 fue galardonado con el Premio Literario de la Academia Argentina de Letras a la Mejor Obra de Ensayo del trienio 2015-2017, por Con ritmo de tango. Un diccionario personal de la Argentina.

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