Diabluras de Goldoni y Galuppi

Diabluras de Goldoni y Galuppi Imagen superior: Kremena Dircheva y Matthias Vieweg en "La Diablesa".

Los venecianos amantes de la tradición neoclásica tanto como de la ópera bufa, Goldoni y Galuppi, se unieron repetidamente para construir artefactos escénicos de variado talante.

La colaboración empezó en serio en 1749 pero el número trece de la serie es esta Diablesa que apela a los enredos y bromas del teatro bufo. Confusión de identidades, una pareja de amantes plebeyos, otra de nobles tomados en solfa, un tesoro oculto, un viejo sórdido y un posadero napolitano listo, son el dispositivo infalible del embrollo y la solución desencadenada con el último acorde.

La Diablesa es una ópera de cámara, de trámite estructurado en torno a una trama de superficie que esconde una sonada sátira social: la falsedad íntima de la calidad aristocrática y el ascenso de la gente plebeya.

Todo apunta a que las situaciones de los individuos en la sociedad son disfraces comparables a los del teatro, que todo cuanto creemos verdad social es máscara y convención, salvo, quizá, el amor y el dinero.

diavolessa

Imagen superior: ilustración del libreto de "La Diablesa", realizada por Giuliano Zuliani (c. 1730–c. 1814) a partir de Pietro Antonio Novelli (1729–1804).

Galuppi resolvió el encargo del teatro San Samuel de Venecia en 1755. Se valió de recursos estrictos, propios del bufo y, en ocasiones, de la ópera seria tomada en clave irónica (aria de la Condesa). Su verba melódica, simple y eficaz, se amolda perfectamente al discurso goldoniano y, vaya si lo sabremos, pocos maestros ha tenido la carpintería teatral tan cumplidos como el creador de Mirandolina.

Dado que la producción operística de Galuppi no cuenta con una generosa discografía, conviene recibir el registro que recomendamos con alegres muestras de aprobación.

Disco recomendado: Baldassare Galuppi (1706-1785): "La Diavolessa" (Opera Buffa en 3 actos sobre libretto de Carlo Goldoni) / Kremena Dircheva. Matthias Vieweg. Tom Allen. Lautten Compagney Berlin. Dir: Wolfgang Katschner / CPO / Ref.: 999947-2 (2 CD)

Copyright © Blas Matamoro. Este artículo se publica en TheCult.es por cortesía del autor y de Diverdi. Reservados todos los derechos.

Blas Matamoro

Ensayista, crítico literario y musical, traductor y novelista, Blas Matamoro es un pensador admirado en todo el ámbito hispanohablante.

Nació en Buenos Aires y reside en Madrid desde 1976. Ha sido corresponsal de La Opinión y La Razón (Buenos Aires), Cuadernos Noventa (Barcelona) y Vuelta (México, bajo la dirección de Octavio Paz).

Dirigió la revista Cuadernos Hispanoamericanos entre 1996 y 2007, y su repertorio de ensayos incluye, entre otros títulos, La ciudad del tango; tango histórico y sociedad (1969), Borges y el juego trascendente (1971), Saint-Exupéry: el principito en los infiernos (1979), Saber y literatura: por una epistemología de la crítica literaria (1980), Genio y figura de Victoria Ocampo (1986), Por el camino de Proust (1988), Lecturas americanas (1990), El ballet (1998), Schumann (2000), Rubén Darío (2002), Puesto fronterizo. Estudios sobre la novela familiar del escritor (2003), Lógica de la dispersión o de un saber melancólico (2007), Novela familiar: el universo privado del escritor (Premio Málaga de Ensayo, 2010) y Cuerpo y poder. Variaciones sobre las imposturas reales (2012)

En el campo de la narrativa, es autor de los libros Hijos de ciego (1973), Viaje prohibido (1978), Nieblas (1982), Las tres carabelas (1984), El pasadizo (2007) y Los bigotes de la Gioconda (2012).

Entre sus trabajos más recientes, figuran la traducción, edición y prólogo de Consejos maternales a una reina: Epistolario 1770-1780 (Fórcola, 2011), una selección de la correspondencia entre María Teresa I de Austria y María Antonieta de Francia; la edición de Cartas sobre Luis II de Baviera y Bayreuth (Fórcola, 2013), de Richard Wagner; y la edición de Mi testamento (Fórcola, 2013), de Napoléon Bonaparte. Asimismo, ha publicado el ensayo El amor en la literatura (2015) y Alejo Carpentier y la música (2018).

En 2010 recibió el Premio ABC Cultural & Ámbito Cultural. En 2018 fue galardonado con el Premio Literario de la Academia Argentina de Letras a la Mejor Obra de Ensayo del trienio 2015-2017, por Con ritmo de tango. Un diccionario personal de la Argentina.

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