Zelenka: ¿una sacra representación?

En 1736, sobre un texto de Stefano Pallavicini, el maestro barroco bohemio encaró esta obra, I Penitenti al Sepolcro del Redentore, que intento encuadrar sin forzar categorías.

Zelenka se movió en pleno barroco, a la zaga ‒ilustrísima zaga‒ de Bach. Así, con palabras italianas y desde el mundo católico, propuso resolver su equivalente de las Pasiones alemanas y reformadas.

Debía ser una suerte de sacra representación, que tuviera el trámite de una cantata, el argumento de la muerte de Cristo y personajes propios de un oratorio escénico. Por insistir: una mezcla barroca.

La maestría de Zelenka consiguió superar el envite con total destreza. Su afición a la orquesta de capilla, que reconocemos en sus obras profanas, se manifiesta en la irresistible obertura y se reúne con arias de trámite florido y amplios melodismos, recitativos de cuidada expresión, que van delineando a los personajes convocados por el divino duelo de Jesús: Magdalena, Pedro y David, con el fondo coral del pueblo que se resuelve en un final e imponente Miserere.

Por momentos imaginamos, al escuchar esta obra, que sería bueno escenificarla. Es cuando podemos pensar que sería inútil hacerlo si no contásemos con una iglesia barroca, de Praga, sin ir más lejos, una suerte de teatro litúrgico convertido en sala de conciertos, donde lo visual y lo sonoro se conjuntaran en un mismo juego laberíntico de volutas y fustes salomónicos.

Disco recomendado: Jan Dismas Zelenka: I Penitenti al Sepolcro del Redentore (Oratorio, 1736) / M. Kozená, M. Prokes, M. Pospísil; Capella Regia Musicalis. Dir.: Robert Hugo / SUPRAPHON / Ref.: SU 3785-2 (1 CD)

Copyright © Blas Matamoro. Imágenes y notas informativas extraídas de diverdi.com. Este artículo se publica en TheCult.es por cortesía del autor y de Diverdi. Reservados todos los derechos.

Blas Matamoro

Ensayista, crítico literario y musical, traductor y novelista, Blas Matamoro es un pensador admirado en todo el ámbito hispanohablante.

Nació en Buenos Aires y reside en Madrid desde 1976. Ha sido corresponsal de La Opinión y La Razón (Buenos Aires), Cuadernos Noventa (Barcelona) y Vuelta (México, bajo la dirección de Octavio Paz).

Dirigió la revista Cuadernos Hispanoamericanos entre 1996 y 2007, y su repertorio de ensayos incluye, entre otros títulos, La ciudad del tango; tango histórico y sociedad (1969), Borges y el juego trascendente (1971), Saint-Exupéry: el principito en los infiernos (1979), Saber y literatura: por una epistemología de la crítica literaria (1980), Genio y figura de Victoria Ocampo (1986), Por el camino de Proust (1988), Lecturas americanas (1990), El ballet (1998), Schumann (2000), Rubén Darío (2002), Puesto fronterizo. Estudios sobre la novela familiar del escritor (2003), Lógica de la dispersión o de un saber melancólico (2007), Novela familiar: el universo privado del escritor (Premio Málaga de Ensayo, 2010) y Cuerpo y poder. Variaciones sobre las imposturas reales (2012)

En el campo de la narrativa, es autor de los libros Hijos de ciego (1973), Viaje prohibido (1978), Nieblas (1982), Las tres carabelas (1984), El pasadizo (2007) y Los bigotes de la Gioconda (2012).

Entre sus trabajos más recientes, figuran la traducción, edición y prólogo de Consejos maternales a una reina: Epistolario 1770-1780 (Fórcola, 2011), una selección de la correspondencia entre María Teresa I de Austria y María Antonieta de Francia; la edición de Cartas sobre Luis II de Baviera y Bayreuth (Fórcola, 2013), de Richard Wagner; y la edición de Mi testamento (Fórcola, 2013), de Napoléon Bonaparte. Asimismo, ha publicado el ensayo El amor en la literatura (2015) y Alejo Carpentier y la música (2018).

En 2010 recibió el Premio ABC Cultural & Ámbito Cultural. En 2018 fue galardonado con el Premio Literario de la Academia Argentina de Letras a la Mejor Obra de Ensayo del trienio 2015-2017, por Con ritmo de tango. Un diccionario personal de la Argentina.

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