Crítica de "After Earth" (2013)

Me imagino que si un espectador lee varias reseñas de After Earth, se sorprenderá por la unanimidad de las opiniones y de los comentarios. Es como si los críticos hubiéramos quedado para después de la proyección en el bar de la esquina, con el nocivo propósito de acumular nuevos argumentos en contra de M. Night Shyamalan.

En los últimos tiempos, Shyamalan se ha ganado la enemistad de la prensa especializada. No creo que, más allá de ciertos arranques de orgullo, merezca esa animadversión. De hecho, a la hora de rodar, demuestra que sabe manejar la narrativa cinematográfica mejor que muchos niños mimados de Hollywood. Otra cosa son sus guiones y la insensata naturaleza de sus proyectos. Pero –insisto en ello– no siento antipatía por el realizador. Quizá por ello me ha costado algo más reconocer que After Earth es un artefacto inviable, tirando a plúmbeo, estéril y sin el más mínimo atractivo.

Por lo demás, ese fracaso subraya otro hecho, y es que After Earth es la apología del nepotismo. No en vano, la cinta es un ejercicio de vanidad del clan Smith-Pinkett. Lo producen Caleeb Pinkett, Jada Pinkett Smith y Will Smith, a partir de un argumento de este último. ¿Los protagonistas? ¡Vaya pregunta! Jaden Smith y Will Smith.

Sí, ya sé que en la historia del cine abundan las buenas películas en las que participan miembros de la misma familia, pero la mediocridad del producto final tiene estas cosas: acabamos buscando responsables del desaguisado, y en esta oportunidad, resulta que casi todos lucen los mismos apellidos.

Aunque su clave genérica sea la ciencia-ficción, After Earth viene a ser uno de esos relatos seudofilosóficos sobre los miedos y la iniciación personal que proliferan en los modernos libros de autoayuda.

La acción nos sitúa dentro de un milenio. La humanidad tuvo que abandonar la Tierra, colapsada por una sucesión de desastres. Los descendientes de quienes se exiliaron antes del apocalipsis habitan en el planeta Nova Prime, un lugar del espacio donde les aguardaba un nuevo enemigo: la civilización alienígena de los skrel, cuya principal arma es una criatura diseñada genéticamente, el ursa, capaz de destrozar a un ser humano en cuanto huele las feromonas provocadas por el miedo.

En Nova Prime, el joven cadete Kitai Raige (Jaden Smith, a quien todo parece emocionarle sin demasiado criterio) se esfuerza por emular a su heroico padre, el general del Cuerpo de los Rangers Unidos, Cypher Raige (Will Smith, sin bigote y muy intenso).

A bordo de una nave, padre e hijo, que forman parte del mismo equipo de rangers por sugerencia de la madre del joven, retornan a nuestro viejo planeta. El resto, se resume en pocas líneas: colisionan, solo sobreviven ellos dos, Cypher queda malherido y Kitai debe aventurarse en una naturaleza hostil, en busca de ayuda y superando sus temores, bajo las constantes indicaciones que su padre le transmite desde la astronave.

Como les decía, en el gremio de los críticos la severidad no siempre va pareja con el acierto, y eso ha provocado históricos patinazos. Sin embargo, la película de Shyamalan es uno de esos ejemplos flagrantes que provocan el acuerdo de una buena parte de los que nos dedicamos a opinar en la prensa. En lo único que diferimos es en los detalles del diagnóstico: incluso hay quien, de forma conspirativa, atribuye el fracaso a la presencia de la Cienciología en el proyecto.

En After Earth solo funcionan detalles muy aislados. La fotografía de Peter Suschitzky, la dirección artística de Tom Sanders, los escenarios naturales de la selva costarricense... Pero el conjunto comete el peor de los pecados posibles en una película: nos mantiene lejos de cualquier tipo de placer o entretenimiento.

Sinopsis

Un aterrizaje forzoso deja atrapado en el planeta Tierra al adolescente Kitai Raige (Jaden Smith) y a su legendario padre Cypher (Will Smith) 1.000 años después de que un cataclismo forzara a la raza humana a escapar del planeta. Con Cypher críticamente herido, Kitai se embarca en un peligroso viaje en busca de ayuda, enfrentándose a terrenos inexplorados, especies animales evolucionadas que ahora gobiernan el planeta y una feroz criatura alienígena escapada de la nave durante el coche. Padre e hijo tendrán que aprender a trabajar juntos y a confiar el uno en el otro si quieren tener alguna posibilidad de volver a casa.

Copyright del artículo © Guzmán Urrero. Reservados todos los derechos.

Copyright de imágenes y sinopsis © Studio Overbrook Entertainment, Blinding Edge Pictures, Relativity Media, Columbia Pictures. Cortesía de Sony Pictures Releasing de España. Reservados todos los derechos.

Guzmán Urrero

Tras una etapa profesional en la Agencia EFE, Guzmán Urrero se convirtió en colaborador habitual de las páginas de cultura del diario ABC y de revistas como Cuadernos Hispanoamericanos, Album Letras-Artes y Scherzo.

Como colaborador honorífico de la Universidad Complutense de Madrid, se ocupó del diseño de recursos educativos, una actividad que también realizó en instituciones como el Centro Nacional de Información y Comunicación Educativa (Ministerio de Educación, Cultura y Deporte). 

Asimismo, accedió al sector tecnológico como autor en las enciclopedias de Micronet y Microsoft, al tiempo que emprendía una larga trayectoria en el Instituto Cervantes, preparando exposiciones digitales y numerosos proyectos de divulgación sobre temas literarios y artísticos.

Es autor de trece libros (en papel) sobre arte y cultura audiovisual.

En 2006, fundó junto a Javier Sánchez Ventero la revista Thesauro Cultural (The Cult), un medio situado en la frontera entre la cultura, las ciencias y las nuevas tecnologías de la información.

Desde 2015, Thesauro Cultural sirve de plataforma a una iniciativa más amplia, conCiencia Cultural, concebida como una entidad sin ánimo de lucro que promueve el acercamiento entre las humanidades y el saber científico, tanto en el entorno educativo como en el conjunto de la sociedad.

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